A bailarina de Edgar Degas
Texto Traduzido: Google Tradutor
Mais conhecido por seu trabalho como desenhista e pintor, Degas também foi um escultor prolífico até sua morte em 1917, ele deixa seu estúdio 150 esculturas em cera ou barro. Sem medo ou peso fixidez da matéria, Degas consegue representar o movimento com a mesma facilidade que ele mostrou em suas pinturas e pastéis. Mesmo figuras estáticas mostram uma propensão para o movimento do corpo modelos representados são movidos por uma tensão que se estende a curva, apoia, em poses muitas vezes difíceis de manter por muito tempo. A atividade escultor também é compatível com problemas de visão que afligem Degas.
Trabalhar com dançarinos Degas permite estudar as infinitas possibilidades do corpo humano, o que é particularmente verdadeiro no caso de suas esculturas. Se pintor Degas é frequentemente partilhadas entre a realidade e artifício do palco, o escultor continua sua busca pela verdade, com resultados às vezes perturbadoras. Tal é o caso do famoso Little Dancer com 14 anos, também conhecido como o grande dançarino vestido Degas Impressionista presente no Salão em 1881, depois de ter levantado o mistério e expectativa em torno desta escultura que ele não revelou o sujeito. Críticos, que há alguns anos têm reconhecido o valor de Degas e gastos "pintor de dançarinos" no Salão de 1880, ficou indignado ao ver um representante de trabalho, com um realismo chocante, um vulgar "ratinho" ( dancer aluno) do Opera. A estátua está vestido com um tutu de tule real e carrega sapatilhas de balé reais; fita de cetim amarrada cabelo real, e para acentuar o realismo, seu corpo cera é colorido. Degas opte por apresentar a sua escultura em uma vitrine para afirmar o seu estatuto como uma obra de arte, mas os críticos vêem como um taxidermista trabalhando.
Seu modelo é Marie van Goethem, filha de imigrantes belgas que vive em Paris com sua mãe viúva e duas irmãs, Antoinette Louise mais velho e mais jovem. As três meninas são enviadas para o Opera por sua mãe, uma lavadeira, que é susceptível de satisfazer as necessidades da família prostituta; eles posaram para Degas, mas seus caminhos separados em breve. Antoinette prostituta e comete roubo armado com sua mãe. Marie entra na escola da ópera com a idade de treze anos, em 1879, mas está retornando quatro anos depois por falta onze cursos; dezessete anos ela tem má reputação, posar para pintores e prostituta. Louise continua a única carreira de dança grave; ela sabe alguma fama na década de 1890 e, em seguida, do professor da dança na ópera.
Autor: Gabriella ASARO
Degas sculpteur et le réalisme audacieux de laPetite danseuse de 14 ans
Petite danseuse de 14 ans.Mieux connu par son œuvre de dessinateur et de peintre, Degas est aussi un sculpteur prolifique : à sa mort, en 1917, il laisse dans son atelier 150 sculptures en cire ou en terre. Sans craindre ni le poids ni la fixité de la matière, Degas réussit à représenter le mouvement avec la même facilité dont il fait preuve dans ses peintures et ses pastels. Même les figures statiques révèlent une propension au mouvement : les corps des modèles représentés sont parcourus par une tension qui les étire, les courbe, les soutient dans des poses souvent difficiles à maintenir longtemps. L’activité de sculpteur est d’ailleurs conciliable avec les problèmes de vue qui accablent Degas.
Le travail avec les danseuses permet à Degas d’étudier les innombrables possibilités du corps humain, ce qui est particulièrement vrai dans le cas de ses sculptures. Si Degas peintre est souvent partagé entre la réalité et l’artifice de la scène, le sculpteur poursuit sa recherche du vrai avec des résultats parfois dérangeants. Tel est le cas de la célèbre Petite danseuse de 14 ans, dite aussi Grande danseuse habillée, que Degas présente au Salon des impressionnistes en 1881, après avoir suscité le mystère et l’attente autour de cette sculpture dont il n’a pas révélé le sujet. Les critiques, qui depuis quelques années ont reconnu la valeur de Degas et l’ont consacré « peintre des danseuses » lors du Salon de 1880, s’indignent en voyant une œuvre représentant, avec un réalisme scandaleux, un vulgaire « petit rat » (élève danseuse) de l’Opéra. La statue est vêtue d’un vrai tutu en tulle et porte de véritables chaussons de danse ; un ruban de satin noue de vrais cheveux et, pour accentuer le vérisme, son corps de cire est coloré. Degas choisit de présenter sa sculpture dans une vitrine pour affirmer son statut d’œuvre d’art, mais les critiques la considèrent comme un travail de taxidermiste.
Son modèle est Marie van Goethem, fille d’immigrés belges qui vit à Paris avec sa mère, veuve, et ses deux sœurs, l’aînée Antoinette et la cadette Louise. Les trois filles sont envoyées à l’Opéra par leur mère, blanchisseuse qui vraisemblablement se prostitue pour subvenir aux besoins de la famille ; elles posent pour Degas, mais leurs chemins se séparent bientôt. Antoinette se prostitue et commet des vols à main armée avec sa mère. Marie entre à l’école de l’Opéra à l’âge de treize ans, en 1879, mais se fait renvoyer quatre ans plus tard pour avoir manqué onze cours ; à dix-sept ans elle a déjà mauvaise réputation, pose pour des peintres et se prostitue. Seule Louise poursuit sérieusement la carrière de danseuse ; elle connaît une certaine renommée dans les années 1890 et sera ensuite professeur de danse à l’Opéra.
Auteur : Gabriella ASARO
http://www.histoire-image.org/pleincadre/index.php?i=1028
Imagem> https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Petite_Danseuse_de_quatorze_ans
